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對于巴塞爾藝博會你了解多少?

2017-03-27

第五屆巴塞爾藝術(shù)展香港展會即將在2017年3月23日召開，本次展覽會作品來自34個國家及地區(qū)的241間頂級藝廊，并且有全新策展展區(qū)策展角落（Kabinett）。作為藝博會的龍頭，相信“巴塞爾藝博會”對于大家都已經(jīng)很熟悉了。今天開這個話題主要是想和大家講講巴塞爾的發(fā)展之路，以及聊聊如今巴塞爾藝博會帶來的市場格局改變。

巴塞爾藝博會的背景

瑞士巴塞爾（Basel）國際藝術(shù)博覽會是世界最重要的藝術(shù)博覽會之一，被視為當代藝術(shù)市場的晴雨表。作為公認的當今世界上最高水平的藝術(shù)博覽會，巴塞爾藝博會最先開始于現(xiàn)代藝術(shù)沙龍展，從20世紀80年代起擴大范圍，納入當代藝術(shù)作品，而在近幾年更是積極推動年輕藝術(shù)家的創(chuàng)作。會場的一樓一般都是參展的畫廊，大部分都是各國老牌的大畫廊，他們所展出的很多作品都是當代大師的經(jīng)典之作，許多美術(shù)館來此采購館藏，還有一些投資收藏的跨國公司也會來此下訂單。

與一般的藝術(shù)博覽會側(cè)重于取悅參展商的做法迥異，巴塞爾藝博會始終以有效整合收藏家資源而形成特色。近年來該藝術(shù)博覽會致力于服務(wù)理念的更新?lián)Q代，通過VIP區(qū)的綜合服務(wù)能力打造展會的國際信譽，結(jié)構(gòu)出一流的品質(zhì)與水準，由此吸引了眾多美術(shù)館館長、大收藏家的積極參與，并帶動了博覽會整體人氣的急劇提升。

由于博覽會對參展資格要求較高，展品質(zhì)量出色，各國畫廊一向都以入選巴塞爾博覽會為榮。參展門檻高正是巴塞爾博覽會歷經(jīng)數(shù)十屆卻長盛不衰的主要原因。巴塞爾藝博會始終對參展畫廊堅持嚴格的審查和評選，通常只有超過3年開辦歷史的畫廊才有申請參展的資格。于是乎2000年，一些未能入圍的畫廊不得已在毗鄰藝術(shù)博覽會的一個廢棄的啤酒廠庫房里，辦起了題為“2000名錄”的所謂“會外藝博會”。針對這一形勢，同年的“巴塞爾藝術(shù)博覽會”開辟了一個由瑞士著名建筑師查哈斯設(shè)計的占地面積1.2萬平方米的新展館，用以舉辦題為“藝術(shù)無限”的展示活動，其目的是為那些受到諸多限制而無法完整地實現(xiàn)自己創(chuàng)作構(gòu)想的藝術(shù)家，通過與畫廊互助的形式，租用非限制性空間來實現(xiàn)自己的愿望。這樣不但可以延伸藝術(shù)博覽會的內(nèi)容，也為當下的藝術(shù)實驗提供了一個新型的空間。至2004年，接續(xù)舉辦的“藝術(shù)無限”專題展以水平之高、形式之新，幾乎可與歐美著名的藝術(shù)雙年展相媲美，從而使自身在學(xué)術(shù)層次上得以進一步提升。

“巴塞爾”評審制度揭秘

既然巴塞爾是因為最具公信力的審查制度被藏家們信賴，那我們就來揭露其最為人稱道也最被人詬病的它的嚴格的評審標準。在巴塞爾藝博會規(guī)劃的八個展覽專區(qū)中，除了藝術(shù)出版（Magazines）外，無限意象（Unlimited）、藝術(shù)跑酷（Parcours）以及藝術(shù)電影（Films）三個專區(qū)委由獨立的策展人挑選作品，其余以畫廊為參展單位的展臺設(shè)計區(qū)——畫廊薈萃（Galleries），專題策展（Features），藝創(chuàng)宣言（Statements）以及限量作品（Editions）——則由畫廊代表組成的審查委員會進行篩選。

目前巴塞爾藝博會的審查委員共有六人，沒有固定的任期，通常為五到十年，新的委員由藝博會總監(jiān)選任。以三個展覽中級別中最高的巴塞爾展來說，由于成員均是參加展覽多年的頂尖畫廊代表，故在國籍分布上仍以歐洲為多，評審的組成也理所當然地反映在參展畫廊和作品的取向。

申請畫廊需詳細說明其展覽計劃，而參展作品是否曾在美術(shù)館、雙年展、私人收藏展或其他畫廊展出，亦是篩選重點之一。此外，申請畫廊以往參加巴塞爾展的現(xiàn)場照片和影片，畫廊的出版品以及舉辦過的展覽、其所代理或經(jīng)紀的藝術(shù)家，以及該畫廊在其他藝博會的展位設(shè)計和整體呈現(xiàn)等，都是評審委員的審查項目。

獲選參加展覽就像獲得神秘兄弟會的資格，全球900個畫廊競爭大約300個展位。畫廊們可以將作品推銷給最高級別的收藏家，并與世界上最頂尖的交易商共處一室，建立業(yè)內(nèi)關(guān)系提升自身口碑。所以即使參展費要5萬至6萬美元，即使要等個六七年，那只錄取通知對許多畫廊來說都是值得的。 900取300的幾率看似不小，但其實就近年來的巴塞爾來說，新來者越來越少，占據(jù)藏家目光的，往往都是那些超級畫廊。從商業(yè)角度來說，支持那些有權(quán)有勢的畫廊，當然會讓整個藝術(shù)展更有實力：首先它們的藝術(shù)家往往比較出色（至少出名），其次它們手中也握有一定的藏家資源。而那些資深畫廊當然也不敢怠慢巴塞爾，它們往往將最好的作品留到這個展會。

不過，隨這藝術(shù)市場越來越瘋狂，想要進入展覽的畫廊也越來越多，評委的權(quán)力也就越來越大。即使當評委也不容易，除了展覽前一連串冗長的會議，在展覽中他們還要在早上努力清醒，視察會場。最糟糕的是，結(jié)果往往無法令所有人滿意。每年一到申請時間，全球多家畫廊便竭盡心力到喪心病狂的準備被審資料，希望獲得評審垂青。

“巴塞爾”的市場評估

近幾年來，各種主題的新型藝博會不斷開展，各個歐洲老牌藝博會也不斷擴張，如今世界上大約有270個大大小小的藝博會，另外以城市為主題的藝博會也不勝枚舉，但是不論藝術(shù)圈如何變化，巴塞爾藝博會永遠是個硬指標。

據(jù)《藝術(shù)新聞》統(tǒng)計，40場頂級藝博會中，巴塞爾藝術(shù)展（Art Basel）與巴塞爾藝術(shù)展邁阿密海灘展會（Art Basel in Miami Beach）是在訪客上升數(shù)量上最顯著的，因此也可以說是最受訪客歡迎的藝博會。巴塞爾藝術(shù)展從6.5萬人次躍升到9.8萬人次，而邁阿密海灘展會則從5萬人次升至7.7萬人次。

不僅只有巴塞爾和邁阿密海灘，包括香港，三地每年都能吸引各地的畫廊、藝術(shù)家、藏家慕名而至，就連藝術(shù)圈外的游客都難逃其魅力。

根據(jù)觀察，各地參展畫廊每年選擇再次參展的指數(shù)：香港大約是95%、巴塞爾大約是99%、邁阿密是98%，也就是說雖然巴塞爾每年的展會沒有保障名額，但是每年多數(shù)展商都會如期遞交申請函，然后急切地等待通知。我們再來看巴塞爾藝術(shù)展畫廊部分參展商的區(qū)域性來源，它們中絕大多數(shù)都來自于歐洲或北美洲和中美洲——分別占據(jù)了59%和33%。這個數(shù)據(jù)與全球40個大型藝博會中來源于各個洲的展參商所占比例相似，其中歐洲占據(jù)了56%，而24%來自北美洲和中美洲。不過，這些區(qū)域也都在高端市場占據(jù)了更多的份額。

再進一步分析，得到最多支持的來自于以下6個國家——美國、德國、英國、瑞士、法國和意大利，總共占據(jù)了超過四分之三的席位（大約77%）。城市方面，毋庸置疑，紐約勝過了所有的競爭者。在過去的5年內(nèi)，單在這座城市產(chǎn)生的參加巴塞爾藝術(shù)展主要部分的高端畫廊總數(shù)就超過了接下來3座城市的總和。值得一提的是，柏林貢獻了比巴黎和倫敦更多的畫廊，盡管后兩者在國際藝術(shù)市場上具有更重要的樞紐地位（同時考慮到拍賣等成績）。這一概況在每一年的變化并不顯著，這也反映出這些頂級畫廊已經(jīng)發(fā)展出非常成熟而規(guī)范的藝術(shù)博覽會項目，不會輕易帶來改變與驚喜。

香港地區(qū)格局的變化

最后，我們將視角轉(zhuǎn)回與我們最貼近的巴塞爾香港。這邊，先對2014-2017年香港、邁阿密、瑞士三地巴塞爾藝術(shù)博覽會參展國家及畫廊的數(shù)量做了一個統(tǒng)計。

對比三地巴塞爾藝博會，可以看到作為巴塞爾的發(fā)起地瑞士依然是巴塞爾藝博會的核心，參展畫廊數(shù)量穩(wěn)定且穩(wěn)定保持較高的位置，邁阿密次之，香港雖在參展數(shù)量上不及前兩個國家，但在參展國家上領(lǐng)先前兩個國家。這一點能反映出亞洲藝術(shù)市場地位的提升。今年香港展出畫廊數(shù)量上回升到241家，且至今香港地區(qū)只舉辦過4屆巴塞爾藝博會，未來可發(fā)展的潛力巨大。

2015年巴塞爾藝術(shù)展香港展會現(xiàn)場

經(jīng)過4年的嘗試調(diào)整，目前香港展會分成8個展區(qū)，分別是‘藝廊薈萃’（Galleries）、‘亞洲視野’（Insights）、‘藝術(shù)探新’（Discoveries）、‘藝聚空間’（Encounters）、‘光映現(xiàn)場’（Film）、‘藝文出版’（Magazines）、‘與巴塞爾藝術(shù)展對話’（Conversations）及‘沙龍漫談’（Salon），而在2017年再將新添加一個‘策展角落’（Kabinett）展區(qū)。本次巴塞爾藝術(shù)展亞洲總監(jiān)黃雅君談及新增加的‘策展角落’展區(qū)，表示不是為了改變而改變，而是當真的需要時才會改變。“這個單元實現(xiàn)去年所討論的關(guān)于擴大加強亞洲材料、亞洲歷史和亞洲藝術(shù)的想法，因為人們平常并沒有太多機會去一覽無余。這個單元可以幫助我們看到在美術(shù)史上已經(jīng)發(fā)生的事情，就像‘亞洲視野’一樣，你可以看到27名不同年代的藝術(shù)家用不同的媒介，你可以從中看到已有的亞洲藝術(shù)內(nèi)容。同時我們也希望開通‘策展角落’可以讓畫廊們帶來許多有趣的作品，也許有時候這些作品無法撐起一個展位，但足夠可以撐起一個角落，就像房間中最想讓你驕傲地展現(xiàn)給別人看的地方。”黃雅君如是說。從這一點上可以觀察到，本屆藝博會依然注重對“亞洲”的認識與拓寬，同時也開設(shè)給畫廊一個特別的展示空間，相信從中能發(fā)現(xiàn)許多驚喜。