上海視覺藝術(shù)設(shè)計(jì)展:五大部分關(guān)注藝術(shù)審美與生活
2017-12-04
上海視覺藝術(shù)設(shè)計(jì)展”在上海劉海粟美術(shù)館舉行，此次展覽在視覺設(shè)計(jì)領(lǐng)域重提“開放性作品”的觀念，期待“創(chuàng)作者，閱讀者和作品”三者孕育新的生命力，包括“勝井三雄視覺藝術(shù)生涯致敬展”“全球視覺藝術(shù)設(shè)計(jì)25人展”“界面的延展－動(dòng)態(tài)海報(bào)藝術(shù)設(shè)計(jì)展”“D&AD2017獲獎(jiǎng)作品展”以及“‘設(shè)計(jì)對(duì)話’SIVA設(shè)計(jì)教育成果展”五部分。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
過(guò)去，在經(jīng)濟(jì)發(fā)展推動(dòng)下快速擴(kuò)張的中國(guó)設(shè)計(jì)，不可避免的呈現(xiàn)出了利益導(dǎo)向的價(jià)值取向，“設(shè)計(jì)是工具”的現(xiàn)代主義主張忽略了閱讀者（使用者）對(duì)開放性作品的審美需求，缺乏應(yīng)有的藝術(shù)性。而當(dāng)下，由互聯(lián)網(wǎng)，社交平臺(tái)等交織而成的視覺世界里，閱讀者對(duì)視覺藝術(shù)呈現(xiàn)出積極的影響，從而推動(dòng)了“設(shè)計(jì)師”角色的身份重構(gòu)。正在上海劉海美術(shù)館舉行的“上海視覺藝術(shù)設(shè)計(jì)展”以“勝井三雄視覺藝術(shù)生涯致敬展”“全球視覺藝術(shù)設(shè)計(jì)25人展”“界面的延展－動(dòng)態(tài)海報(bào)藝術(shù)設(shè)計(jì)展”“D&AD2017獲獎(jiǎng)作品展”以及“‘設(shè)計(jì)對(duì)話’SIVA設(shè)計(jì)教育成果展”五部分，從向過(guò)往致敬到對(duì)未來(lái)發(fā)聲。
來(lái)自上海視覺藝術(shù)學(xué)院的策展人許一兵、陳嶸除了強(qiáng)調(diào)“開放的作品”（Open Work）的概念外，也在展陳方式提供了藝術(shù)的視角，希望觀眾不僅僅把“上海視覺藝術(shù)設(shè)計(jì)展”視作單純的設(shè)計(jì)展，而是一次藝術(shù)的享受，并帶著個(gè)人的觀點(diǎn)和體悟重新解讀作品。
展覽合作方倫敦藝術(shù)大學(xué)院副校長(zhǎng)大衛(wèi)·克勞認(rèn)為，此次展覽推廣年輕藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師作品，他相信創(chuàng)意、相信藝術(shù)和設(shè)計(jì)可以改變世界。尤其是在歐洲乃至全球發(fā)生政治變化的當(dāng)下，藝術(shù)的邊界得到拓展，生活也因?yàn)樗囆g(shù)而變化。
展覽現(xiàn)場(chǎng)羅曉騰作品
從勝井三雄開始，設(shè)計(jì)技術(shù)的革新
自20世紀(jì)70、80 年代以來(lái)，日本平面設(shè)計(jì)大師勝井三雄給日本設(shè)計(jì)界帶去了新氣象，并由此形成了獨(dú)創(chuàng)的色與光的設(shè)計(jì)語(yǔ)言——“Digital Texture”。勝井三雄的作品構(gòu)成形式獨(dú)特，充滿想象，構(gòu)成原理在招貼設(shè)計(jì)中的運(yùn)用獨(dú)具匠心；色彩應(yīng)用巧奪天工，絢麗多彩，利用計(jì)算機(jī)技術(shù)所做的暈色漸變幻化美妙；還有充滿禪宗意境的神秘，令人心曠神怡，略有瑕疵的意蘊(yùn)和形式美讓人體會(huì)到了濃厚的大和文化氣質(zhì)。
此次展覽以42幅海報(bào)作品和26套貫穿日本現(xiàn)代設(shè)計(jì)史的珍貴書籍設(shè)計(jì)代表作及部分視頻作品回顧了勝井三雄的設(shè)計(jì)歷程，并從中看到80多高齡的勝井先生在其設(shè)計(jì)生涯中對(duì)于視覺造型語(yǔ)言不斷的追求與創(chuàng)新。
勝井三雄書籍設(shè)計(jì)
作為最早在作品里全面引入計(jì)算機(jī)技術(shù)的設(shè)計(jì)師之一，從他1958年獲得日本第八屆日宣美大獎(jiǎng)的作品《紐約的人們》可以看到，在那個(gè)沒(méi)有計(jì)算機(jī)的時(shí)代，他已開始嘗試用當(dāng)時(shí)最新穎的印刷技術(shù)來(lái)創(chuàng)造獨(dú)特的視覺效果。
日本武藏野美術(shù)大學(xué)基礎(chǔ)設(shè)計(jì)學(xué)科創(chuàng)始人、日本設(shè)計(jì)與藝術(shù)史研究評(píng)論家向井周太郎曾經(jīng)這樣說(shuō)：
“勝井三雄到現(xiàn)在的所有設(shè)計(jì)展開，可以說(shuō)向我們展示了對(duì)設(shè)計(jì)構(gòu)成系統(tǒng)的再構(gòu)筑和傳達(dá)方式的新的地平線。這種對(duì)于設(shè)計(jì)的態(tài)度，也就是卓越的現(xiàn)代設(shè)計(jì)的根本原理、方法意識(shí)之核心。”
“勝井的作品，是對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)之根源的徹底追求和展開而生成的勝井特有的設(shè)計(jì)宇宙，也是在日本這樣的風(fēng)土所提出極其優(yōu)美而又具有普遍性與多義性的世界范例。”
勝井三雄海報(bào)作品
所謂“多義性的世界”在“全球視覺藝術(shù)設(shè)計(jì)25人展”部分展現(xiàn)的尤為明顯，來(lái)自全球范圍不同國(guó)家地區(qū)極具活力的25位創(chuàng)作者（他們的身份混合：設(shè)計(jì)師、藝術(shù)指導(dǎo)、策展人、教育者、作家等），被予以一個(gè)要求：回顧和展現(xiàn)自己的作品的開放性，它們是成組的、系列的，甚至可以是被打亂的，但是要呈現(xiàn)出一種思考方式，一種源于自身對(duì)作品傾向的回顧。
通過(guò)這些作品我們看到了這些優(yōu)秀的視覺藝術(shù)創(chuàng)作者反映出了信息時(shí)代下“人的創(chuàng)作者”的身份特點(diǎn)，他們熟練的運(yùn)用CG繪畫、攝影、影像、計(jì)算機(jī)生成等新的技術(shù)工具，創(chuàng)作上極具冒險(xiǎn)精神，同時(shí)敏感的關(guān)注閱讀者的體驗(yàn)，開放而不失藝術(shù)感，他們交織出了視覺藝術(shù)設(shè)計(jì)在這個(gè)時(shí)代下的新價(jià)值。
其中有很多平面作品的認(rèn)知度很高，但對(duì)于設(shè)計(jì)師卻少有了解，此次展覽恰是搭建了優(yōu)秀設(shè)計(jì)師與工作的平臺(tái)，而通過(guò)二維碼掃描，手機(jī)上觀眾將聽到設(shè)計(jì)師親自講解自己的設(shè)計(jì)理念。
其中，日本設(shè)計(jì)師古平正義與三宅一生BAOBAO聯(lián)名設(shè)計(jì)的作品引來(lái)了時(shí)尚人士的駐足，他在設(shè)計(jì)中考慮如何將文案設(shè)計(jì)和BAOBAO融合一體化。這個(gè)包的主題是“FOUR”，他以“披頭士”的概念把與他們相關(guān)的文字寫在三角錐上，形成的一個(gè)組合。
古平正義與三宅一生BAOBAO聯(lián)名設(shè)計(jì)作品
而他為東京藝博會(huì)設(shè)計(jì)的海報(bào)更讓人過(guò)目不忘，他認(rèn)為海報(bào)設(shè)計(jì)首先要傳達(dá)文字本身的意思，而這張海報(bào)的字體看來(lái)很普通，而事實(shí)上在紙質(zhì)、印刷工藝等各方面下了功夫，讓普通的文字設(shè)計(jì)具有設(shè)計(jì)感，而且表示出文字本身要表達(dá)的意思。
古平正義為東京藝博會(huì)設(shè)計(jì)的海報(bào)
而此次展覽中一組特別醒目的作品來(lái)自分別生活在紐約和倫教Craig 和 Karl，他們雖分處不同城市，但每天合作并大膽創(chuàng)造作品里充滿了深思熟慮，但卻不失幽默。他們的作品在巴黎博物館，雅典奧納西斯文化中心和紐約移動(dòng)影像博物館等地均有展出，并與泰特現(xiàn)代美術(shù)館、LV、紐約時(shí)報(bào)等機(jī)構(gòu)和品牌合作。
Craig 和 Karl作品
除此之外，在這一部分來(lái)自?shī)W克蘭設(shè)計(jì)師Catherine Griffiths、首爾的Jaemin，以及上海本土的孟鑫、張周捷、陳嶸等設(shè)計(jì)師均為以設(shè)計(jì)和生活鏈接。
多媒介混合，面向設(shè)計(jì)的未來(lái)
在常見靜態(tài)海報(bào)的基礎(chǔ)上，“界面的延展：動(dòng)態(tài)海報(bào)藝術(shù)設(shè)計(jì)展”部分，特別邀請(qǐng)了來(lái)自大中華地區(qū)活躍在一線的優(yōu)秀設(shè)計(jì)師和專業(yè)院校師生的動(dòng)態(tài)文字與圖形設(shè)計(jì)作品，他們的創(chuàng)作基于這種豎向的“屏幕類海報(bào)”形式體現(xiàn)了平面視覺數(shù)字化的趨勢(shì)和藝術(shù)設(shè)計(jì)在界面的延展。這些作品受到技術(shù)與文化的雙重驅(qū)動(dòng)，其混合性既體現(xiàn)在超媒體的特征上，也體現(xiàn)在設(shè)計(jì)語(yǔ)言的表現(xiàn)形式上，數(shù)字媒介天然具有的拼貼、混合、透明、變形、動(dòng)態(tài)等等能力，使這一領(lǐng)域成為前沿設(shè)計(jì)的實(shí)驗(yàn)陣地，對(duì)于視覺／文字語(yǔ)言的塑造不可避免地成為超越語(yǔ)言本身或作者原有意圖之上的工作，設(shè)計(jì)師的工作重心前移，從以往的手工藝從業(yè)者一躍成為內(nèi)容的策劃者、建構(gòu)參與者，日益成為塑造大眾文化景觀的重要力量。
“‘設(shè)計(jì)對(duì)話’SIVA設(shè)計(jì)教育成果展” 中學(xué)生作品
“‘設(shè)計(jì)對(duì)話’SIVA設(shè)計(jì)教育成果展” 作為倫敦藝術(shù)大學(xué)切爾西藝術(shù)學(xué)院圖形交流設(shè)計(jì)專業(yè)與上海視覺藝術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院視傳與信息設(shè)計(jì)專業(yè)聯(lián)合設(shè)計(jì)項(xiàng)目展，展示了學(xué)生作品，他們的作品雖顯稚嫩，但其中包含了各種可能性，也在全球化語(yǔ)境中看到上海的設(shè)計(jì)教育的自省與俱進(jìn)。他們的作品與“D&AD2017獲獎(jiǎng)作品展”作品，共同構(gòu)建出社會(huì)使命感成為創(chuàng)意者群體新的開放性主題。同時(shí)也提醒了創(chuàng)作者在商業(yè)設(shè)計(jì)作品上的對(duì)藝術(shù)的審美及閱讀者的尊重。
D&AD 2017獲獎(jiǎng)作品
過(guò)去，在經(jīng)濟(jì)發(fā)展推動(dòng)下快速擴(kuò)張的中國(guó)設(shè)計(jì)，不可避免的呈現(xiàn)出了利益導(dǎo)向的價(jià)值取向，“設(shè)計(jì)是工具”的現(xiàn)代主義主張忽略了閱讀者（使用者）對(duì)開放性作品的審美需求，缺乏應(yīng)有的藝術(shù)性。而當(dāng)下，由互聯(lián)網(wǎng)，社交平臺(tái)等交織而成的視覺世界里，閱讀者對(duì)視覺藝術(shù)呈現(xiàn)出積極的影響，從而推動(dòng)了“設(shè)計(jì)師”角色的身份重構(gòu)。正在上海劉海美術(shù)館舉行的“上海視覺藝術(shù)設(shè)計(jì)展”以“勝井三雄視覺藝術(shù)生涯致敬展”“全球視覺藝術(shù)設(shè)計(jì)25人展”“界面的延展－動(dòng)態(tài)海報(bào)藝術(shù)設(shè)計(jì)展”“D&AD2017獲獎(jiǎng)作品展”以及“‘設(shè)計(jì)對(duì)話’SIVA設(shè)計(jì)教育成果展”五部分，從向過(guò)往致敬到對(duì)未來(lái)發(fā)聲。
來(lái)自上海視覺藝術(shù)學(xué)院的策展人許一兵、陳嶸除了強(qiáng)調(diào)“開放的作品”（Open Work）的概念外，也在展陳方式提供了藝術(shù)的視角，希望觀眾不僅僅把“上海視覺藝術(shù)設(shè)計(jì)展”視作單純的設(shè)計(jì)展，而是一次藝術(shù)的享受，并帶著個(gè)人的觀點(diǎn)和體悟重新解讀作品。
展覽合作方倫敦藝術(shù)大學(xué)院副校長(zhǎng)大衛(wèi)·克勞認(rèn)為，此次展覽推廣年輕藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師作品，他相信創(chuàng)意、相信藝術(shù)和設(shè)計(jì)可以改變世界。尤其是在歐洲乃至全球發(fā)生政治變化的當(dāng)下，藝術(shù)的邊界得到拓展，生活也因?yàn)樗囆g(shù)而變化。
從勝井三雄開始，設(shè)計(jì)技術(shù)的革新
自20世紀(jì)70、80 年代以來(lái)，日本平面設(shè)計(jì)大師勝井三雄給日本設(shè)計(jì)界帶去了新氣象，并由此形成了獨(dú)創(chuàng)的色與光的設(shè)計(jì)語(yǔ)言——“Digital Texture”。勝井三雄的作品構(gòu)成形式獨(dú)特，充滿想象，構(gòu)成原理在招貼設(shè)計(jì)中的運(yùn)用獨(dú)具匠心；色彩應(yīng)用巧奪天工，絢麗多彩，利用計(jì)算機(jī)技術(shù)所做的暈色漸變幻化美妙；還有充滿禪宗意境的神秘，令人心曠神怡，略有瑕疵的意蘊(yùn)和形式美讓人體會(huì)到了濃厚的大和文化氣質(zhì)。
此次展覽以42幅海報(bào)作品和26套貫穿日本現(xiàn)代設(shè)計(jì)史的珍貴書籍設(shè)計(jì)代表作及部分視頻作品回顧了勝井三雄的設(shè)計(jì)歷程，并從中看到80多高齡的勝井先生在其設(shè)計(jì)生涯中對(duì)于視覺造型語(yǔ)言不斷的追求與創(chuàng)新。
作為最早在作品里全面引入計(jì)算機(jī)技術(shù)的設(shè)計(jì)師之一，從他1958年獲得日本第八屆日宣美大獎(jiǎng)的作品《紐約的人們》可以看到，在那個(gè)沒(méi)有計(jì)算機(jī)的時(shí)代，他已開始嘗試用當(dāng)時(shí)最新穎的印刷技術(shù)來(lái)創(chuàng)造獨(dú)特的視覺效果。
日本武藏野美術(shù)大學(xué)基礎(chǔ)設(shè)計(jì)學(xué)科創(chuàng)始人、日本設(shè)計(jì)與藝術(shù)史研究評(píng)論家向井周太郎曾經(jīng)這樣說(shuō)：
“勝井三雄到現(xiàn)在的所有設(shè)計(jì)展開，可以說(shuō)向我們展示了對(duì)設(shè)計(jì)構(gòu)成系統(tǒng)的再構(gòu)筑和傳達(dá)方式的新的地平線。這種對(duì)于設(shè)計(jì)的態(tài)度，也就是卓越的現(xiàn)代設(shè)計(jì)的根本原理、方法意識(shí)之核心。”
“勝井的作品，是對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)之根源的徹底追求和展開而生成的勝井特有的設(shè)計(jì)宇宙，也是在日本這樣的風(fēng)土所提出極其優(yōu)美而又具有普遍性與多義性的世界范例。”
所謂“多義性的世界”在“全球視覺藝術(shù)設(shè)計(jì)25人展”部分展現(xiàn)的尤為明顯，來(lái)自全球范圍不同國(guó)家地區(qū)極具活力的25位創(chuàng)作者（他們的身份混合：設(shè)計(jì)師、藝術(shù)指導(dǎo)、策展人、教育者、作家等），被予以一個(gè)要求：回顧和展現(xiàn)自己的作品的開放性，它們是成組的、系列的，甚至可以是被打亂的，但是要呈現(xiàn)出一種思考方式，一種源于自身對(duì)作品傾向的回顧。
通過(guò)這些作品我們看到了這些優(yōu)秀的視覺藝術(shù)創(chuàng)作者反映出了信息時(shí)代下“人的創(chuàng)作者”的身份特點(diǎn)，他們熟練的運(yùn)用CG繪畫、攝影、影像、計(jì)算機(jī)生成等新的技術(shù)工具，創(chuàng)作上極具冒險(xiǎn)精神，同時(shí)敏感的關(guān)注閱讀者的體驗(yàn)，開放而不失藝術(shù)感，他們交織出了視覺藝術(shù)設(shè)計(jì)在這個(gè)時(shí)代下的新價(jià)值。
其中有很多平面作品的認(rèn)知度很高，但對(duì)于設(shè)計(jì)師卻少有了解，此次展覽恰是搭建了優(yōu)秀設(shè)計(jì)師與工作的平臺(tái)，而通過(guò)二維碼掃描，手機(jī)上觀眾將聽到設(shè)計(jì)師親自講解自己的設(shè)計(jì)理念。
其中，日本設(shè)計(jì)師古平正義與三宅一生BAOBAO聯(lián)名設(shè)計(jì)的作品引來(lái)了時(shí)尚人士的駐足，他在設(shè)計(jì)中考慮如何將文案設(shè)計(jì)和BAOBAO融合一體化。這個(gè)包的主題是“FOUR”，他以“披頭士”的概念把與他們相關(guān)的文字寫在三角錐上，形成的一個(gè)組合。
而他為東京藝博會(huì)設(shè)計(jì)的海報(bào)更讓人過(guò)目不忘，他認(rèn)為海報(bào)設(shè)計(jì)首先要傳達(dá)文字本身的意思，而這張海報(bào)的字體看來(lái)很普通，而事實(shí)上在紙質(zhì)、印刷工藝等各方面下了功夫，讓普通的文字設(shè)計(jì)具有設(shè)計(jì)感，而且表示出文字本身要表達(dá)的意思。
而此次展覽中一組特別醒目的作品來(lái)自分別生活在紐約和倫教Craig 和 Karl，他們雖分處不同城市，但每天合作并大膽創(chuàng)造作品里充滿了深思熟慮，但卻不失幽默。他們的作品在巴黎博物館，雅典奧納西斯文化中心和紐約移動(dòng)影像博物館等地均有展出，并與泰特現(xiàn)代美術(shù)館、LV、紐約時(shí)報(bào)等機(jī)構(gòu)和品牌合作。
除此之外，在這一部分來(lái)自?shī)W克蘭設(shè)計(jì)師Catherine Griffiths、首爾的Jaemin，以及上海本土的孟鑫、張周捷、陳嶸等設(shè)計(jì)師均為以設(shè)計(jì)和生活鏈接。
多媒介混合，面向設(shè)計(jì)的未來(lái)
在常見靜態(tài)海報(bào)的基礎(chǔ)上，“界面的延展：動(dòng)態(tài)海報(bào)藝術(shù)設(shè)計(jì)展”部分，特別邀請(qǐng)了來(lái)自大中華地區(qū)活躍在一線的優(yōu)秀設(shè)計(jì)師和專業(yè)院校師生的動(dòng)態(tài)文字與圖形設(shè)計(jì)作品，他們的創(chuàng)作基于這種豎向的“屏幕類海報(bào)”形式體現(xiàn)了平面視覺數(shù)字化的趨勢(shì)和藝術(shù)設(shè)計(jì)在界面的延展。這些作品受到技術(shù)與文化的雙重驅(qū)動(dòng)，其混合性既體現(xiàn)在超媒體的特征上，也體現(xiàn)在設(shè)計(jì)語(yǔ)言的表現(xiàn)形式上，數(shù)字媒介天然具有的拼貼、混合、透明、變形、動(dòng)態(tài)等等能力，使這一領(lǐng)域成為前沿設(shè)計(jì)的實(shí)驗(yàn)陣地，對(duì)于視覺／文字語(yǔ)言的塑造不可避免地成為超越語(yǔ)言本身或作者原有意圖之上的工作，設(shè)計(jì)師的工作重心前移，從以往的手工藝從業(yè)者一躍成為內(nèi)容的策劃者、建構(gòu)參與者，日益成為塑造大眾文化景觀的重要力量。
“‘設(shè)計(jì)對(duì)話’SIVA設(shè)計(jì)教育成果展” 作為倫敦藝術(shù)大學(xué)切爾西藝術(shù)學(xué)院圖形交流設(shè)計(jì)專業(yè)與上海視覺藝術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院視傳與信息設(shè)計(jì)專業(yè)聯(lián)合設(shè)計(jì)項(xiàng)目展，展示了學(xué)生作品，他們的作品雖顯稚嫩，但其中包含了各種可能性，也在全球化語(yǔ)境中看到上海的設(shè)計(jì)教育的自省與俱進(jìn)。他們的作品與“D&AD2017獲獎(jiǎng)作品展”作品，共同構(gòu)建出社會(huì)使命感成為創(chuàng)意者群體新的開放性主題。同時(shí)也提醒了創(chuàng)作者在商業(yè)設(shè)計(jì)作品上的對(duì)藝術(shù)的審美及閱讀者的尊重。
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