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如何與空間交流對(duì)蔡磊個(gè)展“景別”的回顧

2017-06-21

蔡磊個(gè)展“景別”展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　如何與空間交流，是現(xiàn)代雕塑的一個(gè)方向，為此刻意制造錯(cuò)覺(jué)，是藝術(shù)家慣用的手段。蔡磊在唐人的個(gè)展“景別”，在大廳中，把四面墻藏著拉起來(lái)，然后讓低角度的鏡子映照草地，從而打開(kāi)空間的阻攔，觀眾的視線看過(guò)去，草坪似乎在向外伸展，實(shí)際卻被立著的鏡子包裹在內(nèi)，有潛意識(shí)曝露在意識(shí)之內(nèi)的意思，確實(shí)是這個(gè)展覽的亮點(diǎn)，對(duì)于一個(gè)年輕藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，能把思想中對(duì)空間的感受，用現(xiàn)場(chǎng)呈現(xiàn)出來(lái)，著實(shí)不易。

蔡磊個(gè)展“景別”展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　上面這段，屬于今天主流的藝術(shù)展覽批判，就是大家把優(yōu)點(diǎn)盡量多地詮釋出來(lái)，而對(duì)于整個(gè)過(guò)程和內(nèi)容，到底在藝術(shù)上有沒(méi)有推進(jìn)，特別是在一切塵囂落定之后，有沒(méi)有反思，大多都保持沉默，其一，如果有不足之處，敞開(kāi)來(lái)批判，會(huì)得罪圈子里面的朋友，大家畢竟抬頭不見(jiàn)低頭見(jiàn)，其二，能不能寫出來(lái)有分量的批評(píng)文字，發(fā)現(xiàn)到底哪兒能夠改進(jìn)，還能與藝術(shù)家心平氣和地溝通，既需要涵養(yǎng)，更要依靠學(xué)養(yǎng)，一旦寫不好，不僅弄一鼻子灰，還可能被內(nèi)行人恥笑，于是大家高高興興吃完展覽大餐，就馬上關(guān)閉思考，將焦點(diǎn)放在下一個(gè)目標(biāo)上，贊美和表?yè)P(yáng)如蜜般，在各種活動(dòng)里漂浮，恍惚間，好像，國(guó)內(nèi)的當(dāng)代藝術(shù)，已然足以平步全球。

　　在此，想就這個(gè)展覽的不足之處，談幾點(diǎn)看法，不見(jiàn)得都能說(shuō)到為，只為給藝術(shù)家，和感興趣的朋友們，一個(gè)另外的視角，去再次思考呈現(xiàn)之后的余味，探討是否還有改進(jìn)的空間和可能。

蔡磊個(gè)展“景別”展覽現(xiàn)場(chǎng)

　　首先，我們看看題目，從鮑棟冊(cè)展文字上，我看到：“景別”是一個(gè)電影術(shù)語(yǔ)，其原文“échelle des Plans”的字面含義是“畫面的梯級(jí)”，即遠(yuǎn)景—全景—中景—近景—特寫的取景梯度區(qū)分，通過(guò)這種自覺(jué)區(qū)分，電影建構(gòu)了自身的視覺(jué)空間、心理空間與敘述特性。

　　想法很好，也確實(shí)囊括了幾個(gè)展廳的內(nèi)容，可觀看完之后，發(fā)現(xiàn)因雄心過(guò)大，想要表達(dá)的方向過(guò)多，造成了主題消失。一部電影不管用什么景別，最終都需要有主線來(lái)貫穿，可在這個(gè)展覽里面，每個(gè)廳都有自己的主題，合在一起，不僅沒(méi)有完成一條主線，反而弱化了想要表達(dá)的內(nèi)容，從（人行路磚）的敘事抒情，到（剩下的）對(duì)于社會(huì)和文化現(xiàn)狀的批評(píng)，再到《景別》對(duì)形而上的思考，乃至（毛坯房）水泥浮雕的現(xiàn)實(shí)空間，林林總總確實(shí)把藝術(shù)家當(dāng)下的狀態(tài)，展現(xiàn)得一覽無(wú)遺，可到底他想要在哪一個(gè)問(wèn)題上著重墨，卻沒(méi)能給出答案，如果用電影表述，更接近意識(shí)流的平鋪直敘，往好了說(shuō)，是在學(xué)習(xí)法國(guó)新浪潮，記錄我們?nèi)粘２唤?jīng)意的狀態(tài)?？扇绻麊螐奶岢鰡?wèn)題，解決問(wèn)題上來(lái)看，整體上，還沒(méi)有達(dá)到反復(fù)錘煉的深度，需要在下一個(gè)個(gè)展前，好好用減法，琢磨怎么把四個(gè)方向，變成一個(gè)更為突出的中心，去除枝節(jié)瑣碎，單純就一個(gè)問(wèn)題，進(jìn)行更加深入的討論，回過(guò)頭來(lái)看，哪一個(gè)方向，都能各自成章，就我個(gè)人而言，最喜歡《景別》這個(gè)作品，打破了空間觀看的直白，讓觀眾發(fā)現(xiàn)錯(cuò)覺(jué)，并因此產(chǎn)生思考，這種互動(dòng)，在當(dāng)下的展覽里，屬于非常寶貴的經(jīng)驗(yàn)，且對(duì)空間的錯(cuò)置，對(duì)于東方人而言，是一種突破的創(chuàng)造力，一個(gè)年輕藝術(shù)家，能夠達(dá)到這個(gè)地步，值得贊美和鼓勵(lì)，若能圍繞這個(gè)展開(kāi)和提純，除了能打破雕塑和裝置的界限，更重要的是，讓空間不再成為我們活動(dòng)的外延，可以引入到所見(jiàn)的思考之中，從而更為深遠(yuǎn)地思考人、空間、藝術(shù)三者之間內(nèi)在的關(guān)系。

蔡磊個(gè)展“景別”展覽現(xiàn)場(chǎng)（圖片提供：北京唐人當(dāng)代藝術(shù)中心）

　　此外，對(duì)于《人行路磚》這件作品，蔡磊有這么一段描述：我叫它“一段距離”。走在夜晚城市路燈下的人行路上，燈光瓦數(shù)只能引路一段?；秀遍g，這段心里距離被記憶通過(guò)透視學(xué)與雕塑方法再現(xiàn)成為實(shí)在距離。

　　當(dāng)我們讀到這段文字，會(huì)感受到敘事上情感的起伏，可當(dāng)我們來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)，卻很難產(chǎn)生和藝術(shù)家一樣的共鳴，探究其所以，想來(lái)是思想超越了呈現(xiàn)的能力，或者說(shuō)，沒(méi)有更進(jìn)一步，調(diào)動(dòng)光電影，去完成文本的意義，作為普通觀眾，除了看到一個(gè)很大不規(guī)則地磚圖形之外，沒(méi)法領(lǐng)會(huì)這個(gè)大廳和其他幾個(gè)廳內(nèi)容的內(nèi)在聯(lián)系，甚至當(dāng)進(jìn)入《景別》的展廳時(shí)，還會(huì)受到前廳的干擾，最終弱化了想要表達(dá)的取向。從展覽最終的效果上看，這個(gè)作品和大廳的展示，屬于硬傷，對(duì)此，策展人應(yīng)該更為嚴(yán)格地和藝術(shù)家進(jìn)行探討，就兩個(gè)大廳之間的關(guān)聯(lián)度，做出一個(gè)更為合乎邏輯的方案，而不是讓這種沖突，變得難以調(diào)和。

　　一個(gè)藝術(shù)家的路不應(yīng)該一帆風(fēng)順，對(duì)于蔡磊這樣年輕人而言，能有唐人畫廊這么大的資金支持，去完成一個(gè)非常觀念的個(gè)展，更應(yīng)該好好把握，當(dāng)然，就整體上而言，特別在《景別》這件作品里，他還是完成的很好，我們不能要求藝術(shù)家放下探索，可作為喜歡藝術(shù)的觀察者來(lái)講，提出善意的批評(píng)，和改進(jìn)的方向，不也是今天評(píng)論界更需要反思的關(guān)節(jié)所在嗎？